Под впечатлением этого диалога я и гуляла по новой экспозиции в Третьяковской галерее в ЦДХ на Крымском валу. Меня с самого начала даже название выставки покоробило: "Искусство женского рода. Женщины - художницы России 15-20 вв." Не считаю себя феминисткой. Скорее даже наоборот. Уверена, что женщина - существо, обиженное Богом с самого рождения. А толпа бабья - явление отвратное и неэстетичное. Но это я могу говорить, сама будучи женщиной. И никогда не позволю сказать такое о нас мужчине или даже другой бабе. А тут большая выставка, сделанная явно по дискриминирующему половому признаку. Почему женщины выделены из целостного художественного процесса? Чтобы дать повод одному московскому модному, но от этого не менее бездарному, художнику снисходительно обронить на открытии: неплохо, на уровне средненькой "мужской" выставки. На самом-то деле все поделки из стекла этого мелкоклювого маэстро не стоят даже отражения прелестного стеклянного торса выставляемой здесь Веры Мухиной (1951 г.) И вообще выставка очень внушительна и интересна, гораздо более интересна, чем многие модные вернисажи и галерейные эксперименты последних лет. Забудем о ее гендерном подтексте и быстро-быстро пробежимся по ней, цокая высокими каблуками изящных лайковых сапог.

У входа нас встречают, естественно, вышивки - плащаницы и пр. Понятно, ведь дело женщины - вязание или вышивка... Тьфу ты, ведь мы договорились! Начнем все же с прелестного натюрморта императрицы Марии Федоровны. И вот ведь что особенно приятно: императрица, а рисовала не райских птичек и золотые вазы с ананасами, а селедочку с чуть подвядшим лучком, с кружкой доброго светлого пива. Самоирония - признак зрелого ума. Приятно, что женщина у власти, талантлива, умна - значит, нам еще есть на что надеяться, может еще появятся там, наверху, у кормуш... у кормила подобные женщины, а не только бездарные, болтливые, вороватые тетки на иномарках. А на стенах ЦДХ продолжала разворачиваться "женская история": восхитительная вечно юная М. Башкирцева (1860-1884), З. Серебрякова, Н. Гончарова... Я говорю только о моих любимых, знакомых с детства. На звание искусствоведа никогда не претендовала. Но трогательная девочка с черным зонтиком на картине Башкирцевой - уже ее одной было бы достаточно чтобы сделать любую "мужскую" выставку достойной внимания. Это понятно даже мне. А ведь было еще очень-очень много всего до того момента, когда станковая живопись "ушла" от женщин. Вернее, она вообще отодвинута сейчас куда-то на второй-третий план. После стилизованно-иконописных полотен Татьяны Назаренко, ее же вырезанные из фанеры фигуры людей уводят нас в подземный "Переход" и в современный, нижний, этаж технологичной, предметной, кинетической художественной жизни. С 1998 года, как утверждает экспозиция, женщины перестали заниматься живописью и вернулись к "вязанию", вернее обернулись к видеоинсталяциям, компьютерам, моторчикам с вентиляторами, проекторам, мониторам и ... вышивкам. С вышивками как раз все понятно: Марина Обухова и ее проект "Вышитое кино" давно знаком и любим мною. С технологическими проектами тоже все ясно: есть более удачные: Айдан Салахова "Саспенс", Хенгснер - фотографии с покрытием хромазона, И. Нахова "Благовещение" и др. Но есть просто удивительные экспонаты, так и умоляющие поржать над ними грубым бабским хохотом. Дочка того самого Березовского тоже, типа, художница России. А я-то думала, что у всех этих паханов дети давно жиреют на Канарах, причем безвылазно, всех возрастов, под барабанный бой самых маленьких, постриженных узорами квадратноголовых дебилят Брынцалова, пока их родители доворовывают остатки государственного добра. Так ведь нет же. Березовская Е.Б. забабахала такой большой стилизованный ткацкий станок, затканный розами. Все это называется "Летопись". Я, конечно, понимаю, что жизненный путь ребенка любого вора-олигарха - это ковер из роз. Но ведь и сам "прэдмэт" можно было бы из платины сварганить, а нити так скромненько золотые пустить. Да и вообще можно было зал целый откупить для этого шедевра, причем в самом начале экспозиции, до императницы и прочих мазилок. Что уж там! Поскромничала девушка, поскромничала. Но в этом, конечно, явно независимо от дизайнеров выставки, есть определенная символичность: начали с изящной талантливой императрицы, а закончили кондовой новорусской бездарностью, глупой, зато с богатым папиком за плечами. Ангел-хранитель с кошельком. Что это? Деградация? Эстетическая? Нравственная? Кризис? Тупик? Не знаю. Да и думать об этом сейчас не хочу. Хочу вернуться к "Женскому торсу" из стекла, всмотреться в полупрозрачную чистоту его линий, найти что-то общее со своим отражением в большом запотевшем зеркале ванной комнаты...